名师出低徒（二）

文/金圣华

第三次学筝是近年的事了。隔阂三四十年，为什么又兴起旧调重弹的念头？

2012 年3 月，正当杜鹃盛开，原可以赏花踏青的日子，相守半个世纪的老伴却骤然离世。他的名字里有一个“秋”字，自此，每看到“春来秋去”的字句，总是思之怃然，难以释怀。身处郁悒谁语的低谷，漫漫长日如何排遣？忽然想起了尘封已久的往事，当年购买的几个古筝：一个运去加拿大再转送他人；一个送赠法国友人，如今安放在他位于诺曼底的乡居；一个十六弦的捐赠崇基音乐系，说是可以当作古董看待，如今，事过境迁，是否该为自己添置新筝，以怡情养性，再续琴缘？

既决定第三次学筝，自然得再追访名师，可幸居然找到四十年前的苏振波老师，难得的是他肯再次授课，更难得的是他不但记得我当年学琴的情况， 还记得我至亲的模样。苏老师别来无恙， 只是变得更祥和， 更包容。于是，仿佛牙牙学语的幼儿，又一次从头学起筝艺，大凡基本功“托、劈、抹、挑、勾、剔、提”都得一练再练，再加上拂、撮、摇、吟、按、滑等技巧，简直令人手忙脚乱，应接不暇。记得几十年前是用真甲弹奏的，几十年后，怎么用上了玳瑁，塑料制造的假甲？真假之间，韶光倏忽流转，古筝曲艺在香港的发展，也一日千里，勃发壮大。这些年来，苏振波改编了四十首曲目，创作了四十二首新曲，的的确确成为了香港筝乐筚路蓝缕的拓荒人。在名师手下，低徒却依然故我，只是这一回，多的是时间，少的是精神，每次练琴，都有力不从心的感觉，颈、肩、腕、指，练久了，再也不听使唤。这才想起日日练琴十小时的钢琴家傅聪，经长年累月，因劳损过度而患了肌腱炎，有一回他在香港演奏前夕，我还于旅馆中帮他在十指贴满膏药呢！由来成功非侥幸，第三次学筝，几经努力，终于从《关山月》一步步练到《荒城来客》，这原是苏振波的首创名曲，当年学习时，儿女尚幼，但是听到这首气势澎湃的曲子时， 居然都琅琅上口，素有音乐天赋的女儿，更能在古筝上拟弹几句。悠悠四十载，荒城未变，来客依旧，弹指之间世事几番新，如今儿女皆已长大成人了。

正式学太极是世纪之交的事。曾经在不同的兴趣班学过一些花拳绣腿，总是不成气候，心目中以为太极这门功夫极其困难，学成无望。2000 年年初，有缘与中大同事跟随太极名师董茉莉学拳。董茉莉为河北董英杰先生之女，董英杰受业于杨澄甫，得杨派太极真传，董茉莉一脉相承，并发扬光大，曾任国际太极拳比赛裁判。董老师拳艺精湛，为人谦逊，上课时更循循善诱。在她的悉心指导下，一向不擅运动的我，居然把八十一式太极拳架子都一一记熟，尽管“金鸡独立”时仍左摇右摆，“转身蹬腿”时仍东倒西歪。从老师身上，不但学习了强身健魄的拳艺，更学会了一丝不苟、敬业乐业的态度。可惜诲人不倦的老师弃世，一起学拳的老伴远去后，再也无心练拳，但是，太极外操柔软，内含坚刚的妙诀，却至今受用无穷。

学舞是毕生至爱的赏心乐事，无论是社交舞、拉丁舞，都曾经随名师学习。一群志同道合的中大同事，自十多年前就组成习舞小组，邀曾代表香港出赛奥运的易德忠伉俪教授正宗社交舞，从狐步、华尔兹，一直学到最难的探戈。每次上课，凡夫妻同习者，必然是男士勉强，女士热切。不知是谁发明的规矩，跳舞必须男带女随，这就促使了许多不可避免的冲突与争执，即使平日恩爱的夫妻也不免时起龃龉，相互指责记性不佳，练习不力。记得老伴曾发宏愿，说是要勤练探戈，以便在圣诞节派对上一展身手。那一年，他的确用心学习，没有记性的他，居然把复杂的花式牢记在心，回家后更努力操练，使我不由得心中暗喜。圣诞舞会终于来临，第一首探戈音乐响起，他说等等；第二首响起，他说再等等；终于再拖不下去了，他硬着头皮走下舞池，原以为会带我翩翩起舞，谁知道跳了几下基本步，头也没拧，花步也没有开始，他却嗫嚅道：“那么多人看着，我们不如回座吧！”终于明白“It takes two to tango”的道理，原来生性羞怯的人，是永远不会跟探戈投缘的。教拉丁舞的导师霍绍裘更是担任国际比赛裁判的名师。每次上课，男士对复杂的舞步都面有难色，老伴更干脆找老师大谈网球经，谈得眉飞色舞，欲罢不能，恨不得把习舞的时间耗去一半，这样回家后就不必为牢记舞步而大费周章。如此学习，十年无成，也就不足为奇了。

回顾往昔，一辈子所习的琴、拳、舞、画、几乎无一不是追随名师，可惜均无所成，然而人生于世，一切都应从容自在，量力而为，凡事又何必强求！梅兰芳在《要善于辨别精粗美恶》一文中谈到演员的艺术道路，他说选择道路的先决条件，在乎能辨别好坏，才能认清方向。“不怕手艺低，可以努力练习；怕的是眼界不高，那就根本无法提高了”。能分辨精粗美恶，不仅仅是对演员的要求，也是生活中不可或缺的要素。多年来追随名师，让我乐赏精美，摈弃粗恶，从而在生命中增加姿采，倍添光泽，虽云“名师出低徒”，也就不以为憾了。